““中国风”牵手“三维建模” 温情诠释“中国减贫学””

“中国风”牵手“三维建模”，温情诠释“中国扶贫学”

总公司的动画电影《梦中的阿嫫》以创造性的亲情故事向国内外讲述中国消除贫困的奇迹

动漫要向国内外观众做“中国扶贫学”智库的报告吗？

不是“科普”动画，也没有解说员的解说吗？

这听起来像是“不能执行任务”。

近日，由总公司国家高级智库和总部音视频部联合制作的首部扶贫动画电影《梦中的阿嫫》，将“不可能”变为现实。

全程3分半钟，没有台词，没有人物表情，大量使用以前从中国传来的水墨元素和蒙太奇方法……

这虽然不是那么“典型”的动画片，但讲述了典型的中国脱贫故事。

《梦中的阿嫫》以四川凉山崖村彝族群众脱贫为背景，母女两代跨越时空空的命运反差，传播着脱贫攻坚改变贫困家庭命运的故事核心。

如何用简单的动画表现中国1亿人摆脱贫困的伟大成果？ 既能体现智囊团的专业性，又能让观众理解吗？ 带着这些问题，日本每日新闻记者访问了创作团队，讲述了这部动画背后的故事。

“让学者看学术，让老百姓看故事”

“我们过去印象深刻的智库报告面向精英和决策者，其网民为‘重要少数’。 传达给大众是面向“最大公约数”的，人越广越好。”

《梦中的茜茜》导演之一、总公司广东分公司副总经理肖思思表示:“我们国家的高端智库作为媒体型智库，寻找‘关键少数’与‘最大公约数’的平衡是动漫面临的主要问题。”

找到这个平衡有多难？ 肖思思用“无人区”一词形容。

为了兼顾学术和表现形式，主创团队是制作科普型的动画还是以讲故事为中心的动画短片，有没有犹豫过？

重复计划，小组决定“向学者展示学问，向人们展示故事”，好好地讲故事，与观众产生共鸣。

主创团队本身是“中国扶贫学”智库报告小组的成员，他们花了一个月的时间从智库报告草稿、熟悉度上报告了炉的全过程，为报告提供了可视化方案。

其关键是，要听到身处扶贫攻坚第一线的同事们讲述采访的故事。

肖思说:“本社记者调查的特点和特点，对分散在各地的故事的发掘有着独特的敏感。”

在动画导演、总公司音像部的张宝癫眼中，这些真实的一线故事，是动画的胜利法宝之一。 “动画是团队的力量，经历了无数‘头脑风暴’。 最终决定以小切口生动的例子讲述故事的方案，用故事说明了中国特色的反贫困理论创新。 ”。

其中，总公司四川分公司记者吴光于展示的照片，深深打动了主创团队。

那是记者攀登悬疑片。 拍摄地是四川凉山彝族自治州的崖村，是以“从云端搭的梯子”而闻名的贫困村。 由于交通不便，崖村村民想出山，需要攀登落差800米的悬崖，越过2556级的悬垂。

一开始，村民进出山爬的是藤梯。 随着扶贫事业的发展，藤梯被更换成安全性更高的钢梯…

年5月，崖村的84户贫困家庭作为扶贫转移的受益群体，陆续搬到了县集中设置场所的新家。 钢梯成了通往新家的阶梯，他们走出悬崖村落，走向了新天地。

下悬垂，出山，走出绝望。

这条充满困难和危险的道路，是约1亿人脱贫道路的真实写照。

于是，在动画中，观众们追随彝族少女阿嫫的梦想，观看阿嫫母亲的童年，帮助住在悬崖村的家人，一步一步走出大山的过程。

如果有现实的话，作为“土壤”，动画虚构的故事可以扎根并开花。

人物设定上，主创团队凝聚了戏剧冲突，动画中出现的这个家族包括生病的祖母、残疾的祖父、没有劳动技能的父亲的母亲、辍学的孩子。

“人设几乎涵盖了中国脱贫的第一类型。 这个家庭在现实中不一定存在。 这也是动画微电影抽象表现的优势和特点。 ”。 肖思说

围绕这些人物，“益贫市场”“摆渡人”……这些课题组“创造”的新词，基本上都可以在动画中找到脚注。

“以《益贫市场》为例，根据经典的西方经济学理论，市场对穷人并不有益，但在中国政府的能量下，贫困人口找到了市场的特点。 ”。 肖思思表示，动漫通过“阿媹母下山学习文化，做直播电商，定位深山农产品”的特殊设计，完成了对“益贫市场”的解读。

“情感”讲故事的“脱贫学style”

为什么要叫“梦中的阿嫫”？ “阿嫫”这个词是双关，一个是彝族语的“母亲”的意思，可以理解为“梦中的母亲”。 二是作为女儿的名字，含蓄着片尾母女二人跨越时空的相遇。

最后，小时候的母亲走下藤梯，走向光明的未来。 梦中的女儿爬上钢梯子，走近母亲的过去——两人在悬垂的中间相遇。

音乐就在这个时候铺垫好，进入楼梯。 与父子两代童年时代的强烈目标相遇空，形成强烈的视听冲击，也是将电影感情推向高潮的“泪点”。

让人联想到最近热映的电影《你好，李焕英》。

“绝对是偶然的，”张宝笑着说。 “但是，这也证明了母女之间的亲情自然更容易让参与者产生共鸣。 ”。

“从宏观上讲，这是一个亲情故事，阻断了中国脱贫过程中的重要理念——贫困的代际传递。 ”。 肖思说

主创团队最满意的是整部电影的“感情”讲故事。 “这是我们第一风格的特色。 在故事中传播理念，风格中包含感情，在感情中流泪。 ”。

“我们称这种风格为‘脱贫学style’，是一种美学追求，也是一种创作理念。 ”。 肖思说

“我们将中国山水写意的‘空白’应用于画面和故事设计。 ”。 张宝亢介绍说，通常在动画设计阶段，画面设计追求“全面齐全”，但通过“空白”“不是到处都是细节，而是有箭，只表现出我们想要的气氛”。

删除了繁简，他们更取消了旁白和解说词。 这就面临着如何在动画中比较有效地调动感情的问题。

声音和颜色是《脱贫学style》的两大胜利法宝。

随着故事的发展，音乐不断地走上情绪的铺垫和台阶，从一开始的低沉寂寞逐渐变成了后期激昂的兴奋。 悬崖村的画面上响起雷雨声等声音，让人感到绝望。

颜色变化也是全面的优点。 动画的前半部分以蓝色为主色调，整体色调较暗。 后半段，随着身穿浅蓝色背心、身穿心形图案的扶贫员工的出现，色彩变得明朗，营造出积极乐观的心情。

“人们常说大爱无声，动漫风格也与中国伟大的脱贫实践相呼应。 中国共产党决不标榜自己。 我们用真正的反贫困实践和效果，以“在过去8年中减少贫困人口近1亿，携手可以绕地球3周”的数据，更直观地解释中国反贫困的成果。 ”。 肖思思说:“不必多说，事实胜于一切。”

“扶贫故事”必须让国内外参与者都能理解

如何面向海外参与者，讲“脱贫学”的故事？ 《梦中的阿嫫》主创团队从一开始就一直在思考的问题。

“我们受到了奥斯卡获奖电影《父女》的启发。 ”。 肖思思说:“好的表现方法没有国界。 因为人类的感情有共同点。”

这部经典动画也没有台词，用人类普遍的感情共鸣感动了世界观众。

因此，他们专门邀请了动画电影《功夫熊猫》的创作团队负责动画的第一制作，这个团队很擅长向国外讲述中国的故事。 为了保证动画的效果和质量，主创团队邀请了参加美国迪士尼《老鼠游世界》《阿拉丁》《超人》动画制作的北京大学数字艺术系教授王伟担任指导。

充分利用从中国传来的文化，也是主创团队在创作中的重复:“当今世界流行的动漫风格是欧美和日本的动漫。 要讲中国的故事，就应该用中国自己的风格做自己的ip。 ”。

在场景设计中，他们参考了许多中国水墨画，使用了层层渗色的方法，带来了丰富的色彩变化。 在人物设计中，使用了从中国古代传下来的剪纸美术风格……

剪纸、水墨的运用，看起来像二维的画面，但其实都是依赖三维建模来渲染的。 主创团队表示，此次使用的技术达到了行业先进水平。

为了让参与者明白，团队邀请了许多国内外的专家观看电影，并提出了编辑意见。 其中，还包括去年在海外社会交往媒体上“抛出”的动画《病毒往事》的导演迈克尔 chick。

“细心的观众观察到，电影涉及‘精准识别贫困者’、‘贫困者精准退出’两个政策时，字幕出现，末尾有‘中国消除绝对贫困’等字样，是团队为了方便海外参与者理解而制作的编辑。 ”肖思说。

动画发表后，国内外网民纷纷赞许，认为动画以深入浅出的方式，展现了脱贫攻坚的伟大成果。

“通过一个村子了解这个世界！ ”

“母女两人的童年，跨越时代空相遇，折射出童年不同的社会。”

“一步千年，不是童话，而是中国发生的奇迹”(记者刘小草)