“欲望不停做加法 岁月一再做减法”

作为厚积薄毛的台湾导演代表，深耕纪录片行业20多年的经历是黄信尧的本色，培养了他对生活自下而上的注意力。 年，他的电视剧长片处女座《大佛加》获得金马奖时，获得了包括最佳新导演、最佳剧本、最佳拍摄在内的五个奖项，在电影中有着“鲤鱼飞跃龙门”故事习性的我们开始为黄信瑶式的《一杀底》买单。

无论是“大佛加”的加，还是他新作“同学加”的减，黄信尧电影的主人公都是生命线浮动，欲望持续加法，岁月反复减法，生活所迫，难免会落漆。 据黄信尧说，“同学麦娜丝”是“讲的是人生的一点点油漆未干的故事”。

黄信尧

兄弟，你有困难吗？

在《大佛加》的场景中，腹财被拾到废弃的破房子里，坐在那里一言不发的男人，自己难保的腹财问道:“兄弟，你有困难吗？ ”。 肚子成了最后一个和那个男人说话的人，不久肚子里的钱也死于非命。

“兄弟，你有困难吗？ ’这句话在《同学麦娜丝》中似乎也很有用。

1998年至2005年间，黄信尧拍摄了纪录片《说谎的三小》，记录了他和高中朋友的生活。 这成了“同学麦克纳丝”的灵感来源。 电影的主人公可能就像我们身边的你。 添加孩子做着电影导演的梦想，但却在拍不流入的广告、宣传片。 风气是保险企业的员工，勤劳，干得好，但做不好，升职加薪都和他绝缘。 多年和奶奶一起生活，做纸莎草人的维生，口吃的毛病让他不好谈生意，更难交女朋友。 罐头背上外债，感情生活不顺，自杀未遂就像减肥药不灵一样无厘头，查户口的工作让他偶然遇见了学生时代的女神阿纳斯，但是女神却做着卖淫的生意……

朋友经常聚集在街角的泡沫红茶店，打牌、斗嘴，生活在时间的安静脚步之间悄悄地发生了变化。 仔成了政治家选出的傀儡，从十八线小导演走上了选举立委的道路，但他的名字——吴铭添一直明确着他命运的方向。 风奉子结婚，茫然的心情笼罩着喜提家庭的兴奋，婚礼成了加子的好机会，职场持续失利，他陷入了自我怀疑的困境。 相亲和关闭“第二春”的阿月情投意合，生活逐渐好转，但意外灾难发生，结案被误杀，总是为他人着想的人，不仅得不到善终，葬礼成了加子的门票会场。 围绕罐头转圈30年，终于得到了女神“垂青”的机会，但躲过敌阵，女神走下神坛也是神话的结束……

“兄弟，你有困难吗？ ’谁不是多次掉漆，无论是修补还是修补，都弥补不了？ 黄信尧的悲观主义影响着他的创作基调，但他已经把“丧到最后”作为生活和他影像的艺术。

青春的一大特征是生活充满问号，漫长的未来，神秘而有活力，值得期待。 随着时间的推移，人到了中年，年轻时的问号、谜底变得明显，有时问号被省略号取代，更不幸的是某人的生活画上了句号。 中年的悲伤也许有理由预见结局的不如意，但还有很长的路要走。

在《威胁三小》中，同学杰仔说:“人生没有什么意义，只是喝茶威胁。” 在《同学麦娜丝》中，黄信尧借用电气风的故事说:“我们花了很多时间，在寻找人生的答案，但答案本身可能很混乱。 ”。

黄信尧的现实和超现实

《同学玛纳斯》用第一人称史诗讲述了“我”四个高中同学的故事，这个“我”隐藏着双重视角，第一重是电影导演的，第二重是四个主人公之外，第五个同学。

作为导演的“我”，记录了几个同学的故事，用模拟纪录片的方法展开虚构的故事。 作为同学的“我”用画外音的方法直接与电影中的人物对话。 例如，听到电风和他在口袋前的对话，他只会推进车的性价比，以及在电风婚礼间隙的对话，他大喜的日子感受到的就是生活的压力。

这种双重视角的重叠也是电影的高潮。 在封闭的葬礼上，电风和罐头不堪子追加机的拉票，被子追加机击中。 “我”也不由得拳打脚踢。 虽然是作为同学的愤怒，但通过画外音表达了导演入戏的深深愤怒，形成了大家熟悉的黄信瑶式的幽默。

黄信尧用双重视角打破创作者身份的屏障，用画外音消除虚构和非虚构的屏障，用各种手段在现实与超现实之间自由切换。 三暖老板、神父、李先生在演员表演的同时，用画外音说明自己的良心。 闭手法登峰造极为自己开了一家纸店。 前面有院子，窗外有富士山，室内装饰家具齐全。 记得为仔涂剧本，为罐头涂女神。 虽然这是现实中发生的事件，但是同学在他的“新家”里打牌、笑，有着超现实的意义。 电影中多次出现的李先生和金童玉女也不是封闭的梦想和幻觉，这种超现实的表现方法放大了宿命和人生无常的叹息。

与《大佛加》相比，《同学玛纳斯》的故事不那么集中，像散文一样，但汇聚的人生百态，甚至丑态，都微微窥见。 从黄信尧对台湾政治生态的思考，以及人对中年感情生活、职场生活的无力感的捕捉，可以窥见黄信尧。

但是，现实与超现实的无缝对接并没有让“同学负面”的故事变得痛苦，而是充满黑色幽默的“小人物狂想曲”。 其实给了各自的主角做梦的权利，像陪孩子掉馅饼一样得到选举的机会，罐头可以和女神零距离接触，认识了语言不通的她，风气在上司的鼓励下晋升似乎也只有一步之遥，但现实的

《呐喊三小》出生在黄信尧的30岁阶段，《同学麦娜丝》出生在黄信尧的40岁阶段。 30岁时的苦恼，只不过是40岁时第一次知道烦恼。 电影最后，大起大落后，回到了高楼大厦，但这次也是海市蜃楼，在如梦的成功者高峰画面下，黄信尧的解说员发出了多少中年人的苦水:年轻时，以为人生只要努力，就有许多美好的可能性。 “但是，过了40岁，可以慢慢理解。 我们其实是鸡。”

但是，即使深入栽培下层生活，黄信尧的电影也没有担任过输出价值观、探讨生命意义的宏大命题。 即使意识到人生的答案是混沌的，也从中感到一点共鸣，可以找到一些慰藉，已经是黄信尧通过影像传播的温度。 (梁坤)